Traverse-t-on l’Allemagne romantique ou la Renaissance? Dans la deuxième de ses trois grandes messes, Anton Bruckner cherche à retrouver l’esprit des polyphonies des siècles passés: une pureté à la Palestrina jaillit du Kyrie d’introduction, tandis que le choix singulier des seuls instruments à vent pour accompagner les séquences participe de ce rituel dépouillé; le ménestrel de Dieu suivit-il l’exemple de Brahms et de son Chant de Funérailles ?